在這個(gè)自媒體時(shí)代，不管是生活、工作，人人都離不開宣傳銷售。而想要高效地推銷自己的產(chǎn)品，選購(gòu)想要的物品，都離不開好的文案。

　　所謂好的文案都離不開故事。傳統(tǒng)的一座大樓一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人的宣傳主頁思維早已過時(shí)，而好的產(chǎn)品故事則是吸引大眾關(guān)注力的最佳手段。

　　那我們?nèi)绾尾拍軐懗鲆黄屓伺氖纸泻玫奈陌改兀慨?dāng)然離不開故事。如何寫一個(gè)好故事，也就成為我們成功的關(guān)鍵突破口。

　　1、故事一般都離不開場(chǎng)景，它總是一幕接一幕推進(jìn)情節(jié)，一步步將你捕獲在網(wǎng)中。

　　何為場(chǎng)景？場(chǎng)景的定義：連續(xù)的行動(dòng)，它以推動(dòng)故事的行動(dòng)，將人物的所思所感清晰地展示在我們面前。

　　我們?cè)催^那些記憶猶新的書，電影，之所以成為經(jīng)典，就是因?yàn)閳?chǎng)景。

　　場(chǎng)景是情節(jié)的基本構(gòu)成單位，以場(chǎng)景呈現(xiàn)故事能確保每頁都有事情發(fā)生。

　　簡(jiǎn).奧斯汀《傲慢與偏見》里，伊麗莎白.班內(nèi)特?zé)o意間聽到達(dá)西先生背后侮辱她的舞會(huì)場(chǎng)景。“她長(zhǎng)得勉強(qiáng)過得去，但還沒漂亮到足以誘惑我，......”

　　喬治.RR.馮丁的《權(quán)力游戲》看著丹妮莉絲走進(jìn)火堆與亡夫團(tuán)聚，是不是也受到了她對(duì)自己命運(yùn)信念的誘惑，想與他一起走入其中，希望他能如此自信地面對(duì)自己的命運(yùn)。

　　所以，場(chǎng)景對(duì)于故事來說有多重要。安東.契訶夫說過，“別告訴我月亮閃閃發(fā)光，讓我看碎玻璃上的光點(diǎn)。”

　　2、用故事問題來創(chuàng)作

　　在創(chuàng)作者的世界里，很多人把整個(gè)故事當(dāng)成系列連續(xù)行動(dòng)，將重心放在背景故事與解釋上，這其實(shí)是一種誤區(qū)。

　　一時(shí)你掌握?qǐng)鼍皩懝适碌募寄埽憔蜁?huì)發(fā)現(xiàn)，增強(qiáng)你文字的吸引力，其實(shí)另有途徑。訣竅在于，用故事問題來構(gòu)思，不外乎巧妙的行動(dòng)順序。

　　一般有3種類型：統(tǒng)領(lǐng)性問題、大故事問題、小故事問題。

　　統(tǒng)領(lǐng)性問題：一般到結(jié)尾才會(huì)給出答案。如我們都喜歡的愛情故事，總是抓住有情人是否終成眷屬，會(huì)不會(huì)幸福生活在一起？家庭劇，這個(gè)家能否齊心協(xié)力渡過難關(guān)？還是分崩離析？

　　統(tǒng)領(lǐng)性問題，從開始到結(jié)局的旅程中，總是穿插著大大小小的故事問題。

　　阿倫.索爾金說：“只要讓兩個(gè)人在一間屋里發(fā)生分歧，討論某件事或探討當(dāng)下局面，就可以寫成一個(gè)場(chǎng)景，這就是我在找尋的。”

　　3、字里行間

　　故事問題如何在情節(jié)，大小場(chǎng)景的構(gòu)架中發(fā)揮作用？細(xì)節(jié)就成為不可忽視的問題。

　　一般對(duì)大場(chǎng)景故事問題規(guī)劃后，要確保在大問題之間布下各種小小故事問題，將目標(biāo)設(shè)定為每頁至少一個(gè)故事問題，閱讀文字時(shí)會(huì)思考的問題，別急于回答，留待后話，對(duì)不及時(shí)解決會(huì)讓人分心的問題，則需要盡快回答。

　　這樣才能用問題保持懸念，吸引人挑燈夜讀。

　　珍妮弗.布里德韋爾說過，心口一致，與說出想表達(dá)的內(nèi)容同等重要。

　　4、向自己的故事提問

　　創(chuàng)作是一個(gè)慢過程，在練習(xí)中，要不斷地判斷，提問，思考，記錄行動(dòng)，對(duì)話，敘述，描寫是如何實(shí)現(xiàn)的，為什么讀者愛看，感情又是如何發(fā)展的，別以為這是浪費(fèi)時(shí)間，想跳過，只有經(jīng)過潛移默化的練習(xí)，才能取得立竿見影的效果。